20世纪70年代至今，安藤忠雄一直坚持在建筑活动的第一线。

他的作品遍布全球，因其空间品质之高，且与场所尤为契合而广受赞誉。

其最大特点就是安藤忠雄一以贯之的设计思想。

从早期住宅作品提炼而来的光、几何学等根源性主题，

到暗含日本传统空间概念“间”（日语读作“ma”)的城市建筑手法，

再到呼应场地文脉建立新的关系、匠心独运的地域主义建筑

—— Section 1中收集了安藤忠雄从1969年到20世纪90年代中期职业生涯前半段的作品，

从中我们可以找到这些空间的原型，并直击安藤忠雄延续至今的思考本质。

以“城市游击队”身份开始建筑活动以来，

安藤忠雄用众多前卫的作品给建筑界带来了冲击，

在20世纪90年代中期以后，参与的项目规模渐起，也更为多元化、公共性。

如果要评价他在各个领域的工作，基准之一应是向城市发起的挑战。

在20世纪70年代，安藤忠雄通过小型住宅及商业建筑等，

从“草根”开始向城市发起挑战，他是如何在世界闻名的大都会中发扬不变的斗争精神的？

Section 2 将围绕安藤忠雄在中国各城市展开的项目，来介绍其向城市挑战的成就。

纵观安藤忠雄的公共建筑作品，

相对于Section 2中“城市的挑战”这个基准划分，Section 3的主题是“景观的创造”。

此处所言景观或风景并非浅显意义上的景观设计，

而是一个涵盖多重价值的概念，还包括场所留存下来的共同体记忆。

安藤忠雄在谨慎揣摩景观内涵后， 利用独创的建筑手法突显出其特性，并赋予场所新的价值。

这一建筑手法最为广泛的实践，就是长达30年的直岛系列项目。

安藤忠雄将自己的作品归为文脉主义，

强调自身存在不过是建筑历史关联中的一部分。
最能体现这一态度的也许就是他以古建筑重建为主题的这一类项目。
安藤忠雄致敬镌刻于原有建筑中的时间，竭尽心力地将其作为记忆留存下来的同时，
意欲在内部展现出全新的现代空间，激发新旧对话，让人对其中蕴含的由古及今、连接时间的力量充满期待。
从20世纪80年代末期未完成的项目到2021年竣工的最新作品巴黎证券交易所，
安藤忠雄的改建类项目都将巨细无遗地呈现在Section ４中。